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Jacques Ibert

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Jacques Ibert
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NascimentoJacques François Antoine Marie Ibert
15 de agosto de 1890
Paris
Morte5 de fevereiro de 1962 (71 anos)
Paris
SepultamentoCemitério de Passy
CidadaniaFrança
Alma mater
Ocupaçãomaestro, compositor, musicólogo, compositor de bandas sonoras
Distinções
Empregador(a)Réunion des théâtres lyriques nationaux
Cargo(s)
diretor (1944–1960)
SucessorBalthus
diretor (desde 1937)
AntecessorPaul Landowski
Obras destacadasEscales, Angélique
Movimento estéticomúsica clássica
Página oficial
http://www.jacquesibert.fr

Jacques François Antoine Marie Ibert (15 de agosto de 1890 – 5 de fevereiro de 1962) foi um compositor francês de música clássica do século XX. Tendo estudado música desde cedo, estudou no Conservatório de Paris e ganhou seu prêmio máximo, o Prix de Rome em sua primeira tentativa, apesar dos estudos interrompidos por seu serviço na Primeira Guerra Mundial.

Ibert seguiu uma carreira de sucesso como compositor, escrevendo (às vezes em colaboração com outros compositores) sete óperas, cinco balés, música incidental para peças teatrais e filmes, obras para piano solo, obras corais e música de câmara. Ele é provavelmente mais lembrado por suas obras orquestrais, incluindo Divertissement (1930) e Escales (1922).

Como compositor, Ibert não se vinculou a nenhum dos gêneros predominantes da música de sua época, tendo sido descrito como eclético. Isso é percebido até mesmo em suas obras mais conhecidas: Divertissement para pequena orquestra é alegre, até frívolo, e Escales (1922) é uma obra romanticamente exuberante para grande orquestra.

Em conjunto com seu trabalho criativo, Ibert foi diretor da Académie de France na Villa Medici em Roma. Durante a Segunda Guerra Mundial, foi proscrito pelo governo pró-nazista em Paris e, por um tempo, exilou-se na Suíça. Restaurado à sua antiga eminência na vida musical francesa após a guerra, sua última nomeação musical foi a direção da Ópera de Paris e da Opéra-Comique.

Biografia

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Primeiros anos

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Ibert nasceu em Paris. Seu pai era um empresário de sucesso, e sua mãe uma pianista talentosa que havia estudado com Antoine François Marmontel e incentivou os interesses musicais do jovem Ibert. A partir dos quatro anos, começou a estudar música, aprendendo primeiro o violino e depois o piano com sua mãe, apesar do desejo de seu pai de que o filho seguisse sua profissão nos negócios. Depois de deixar a escola, ganhou a vida como professor particular, como acompanhante e como pianista de cinema. Também começou a compor canções, às vezes sob o pseudônimo William Berty, e ajudou nos negócios de seu pai, que havia sofrido um revés financeiro. Em 1910, Ibert tornou-se aluno do Conservatório de Paris, estudando com Émile Pessard (harmonia), André Gedalge (contraponto) e Paul Vidal (composição).[1] Gédalge também lhe deu aulas particulares de orquestração; os colegas de Ibert nessas aulas particulares incluíam Arthur Honegger e Darius Milhaud.[2]

Os estudos musicais de Ibert foram interrompidos pela eclosão da Primeira Guerra Mundial, na qual serviu como oficial da marinha. Após a guerra, casou-se com Rosette Veber, filha do pintor Jean Veber. Retomando seus estudos, ganhou o prêmio máximo do Conservatório, o Prix de Rome, em sua primeira tentativa, em 1919.[2] O prêmio lhe deu a oportunidade de prosseguir estudos musicais em Roma. No decorrer desses estudos, Ibert compôs sua primeira ópera, Persée et Andromède (1921), com libreto de seu cunhado, o escritor Michel Veber, sob o pseudônimo "Nino".[3]

Compositor e administrador

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Ibert na década de 1930

Entre as primeiras composições orquestrais de Ibert estavam La Ballade de la geôle de Reading, inspirada no poema de Oscar Wilde, e Escales (Portos de Escala), inspirada em suas experiências nos portos do Mediterrâneo.[4] A primeira dessas obras foi tocada nos Concerts Colonne em outubro de 1922, regida por Gabriel Pierné; a segunda foi apresentada em janeiro de 1924 com Paul Paray regendo a Orchestre Lamoureux. As duas obras renderam a Ibert uma reputação precoce tanto em casa quanto no exterior. Seu editor Alphonse Leduc encomendou duas coleções de música para piano, Histoires e Les Rencontres, que aumentaram sua popularidade.[2] Em 1927, sua ópera-bouffe Angélique foi produzida; foi a mais bem-sucedida de suas óperas, uma farsa musical, exibindo estilo eclético e talento.[3]

Além de compor, Ibert atuou como regente e na administração musical. Foi membro de comitês profissionais e, em 1937, foi nomeado diretor da Académie de France na Villa Medici em Roma. Ibert, com o apoio entusiástico de sua esposa, "lançou-se de corpo e alma em seu papel administrativo e provou ser um excelente embaixador da cultura francesa na Itália".[2] Ocupou o cargo até o final de 1960, exceto por uma interrupção forçada enquanto França e Itália estavam em guerra durante a Segunda Guerra Mundial.

Últimos anos

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Os anos de guerra foram difíceis para Ibert. Em 1940, o governo de Vichy proibiu sua música e ele se retirou para Antibes, no sul da França, e mais tarde para a Suíça e a Alta Saboia. Em agosto de 1944, foi readmitido na vida musical do país quando o General de Gaulle o chamou de volta a Paris. Em 1955, Ibert foi nomeado administrador da Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux, que administrava tanto a Ópera de Paris quanto a Opéra-Comique. Após menos de um ano, sua saúde o obrigou a se aposentar. Pouco depois, foi eleito para a Académie des Beaux-Arts.[2]

Ibert morreu em Paris aos 71 anos e está enterrado no Cemitério de Passy, no 16.º arrondissement da cidade.

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Túmulo de Ibert

Música

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Ibert recusou-se a aliar-se a qualquer moda ou escola musical específica, mantendo que "todos os sistemas são válidos", uma posição que levou muitos comentaristas a categorizá-lo como "eclético".[3] Sua biógrafa Alexandra Laederich escreve: "Sua música pode ser festiva e alegre… lírica e inspirada, ou descritiva e evocativa… frequentemente tingida de humor gentil… todos os elementos de sua linguagem musical, exceto a harmonia, relacionam-se intimamente com a tradição clássica."[2] As primeiras obras orquestrais, como Escales, estão em "um estilo impressionista exuberante",[5] mas Ibert é pelo menos tão conhecido por peças alegres, até frívolas, entre as quais estão o Divertissement para pequena orquestra e o Concerto para Flauta.[5]

As obras teatrais de Ibert da mesma forma abrangem uma grande variedade de estilos. Sua primeira ópera, Persée et Andromède, é uma peça concisa e de sátira suave. Angélique exibe seu "estilo eclético e sua escrita habilidosa de peças de pastiche".[3] Le roi d'Yvetot é escrita, em parte, em um estilo folclórico simples. A ópera bouffe Gonzague é outro ensaio no antigo estilo da ópera bouffe. L'Aiglon, composta em conjunto com Honegger, emprega personagens da commedia dell'arte e muito pastiche musical em um estilo acessível e sofisticado.[2] Para a farsa Les petites Cardinal, a música é em peças definidas no estilo de uma opereta. Em contraste, Le chevalier errant, uma peça coreográfica que incorpora coro e dois recitadores, é em um estilo épico.[3] A prática de Ibert de colaborar com outros compositores estendeu-se às suas obras para o palco do balé. Sua primeira obra composta expressamente para o balé foi uma valsa para L'éventail de Jeanne (1929), para a qual foi um dos dez colaboradores, outros dos quais foram Ravel e Poulenc. Foi o único compositor de mais quatro balés entre 1934 e 1954.[2]

Para o teatro e o cinema, Ibert foi um compositor prolífico de música incidental. Sua partitura teatral mais conhecida foi a música para Un chapeau de paille d'Italie, de Eugène Labiche, que Ibert mais tarde retrabalhou como a suíte Divertissement. Outras partituras variaram de música para farsa a produções de Shakespeare. Suas partituras para cinema cobriram uma gama igualmente ampla. Escreveu a música para mais de uma dúzia de filmes franceses e, para diretores americanos, compôs uma partitura para o filme de 1948 de Orson Welles, Macbeth, e o balé Circus para Invitation to the Dance, de Gene Kelly, em 1952.[2]

Obras

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Cinq Pieces en Trio - II. Andantino
Interpretado por Michael Henoch, Larry Combs e William Buchman
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Óperas

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Balés

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  • Les amours de Jupiter, balé (1945)
  • Le chevalier errant, épopée choréographique (1951)

Orquestral

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  • La ballade de la geôle de Reading (1920)
  • Escales (1922)
  • Féerique (1924)
  • Valse de L'éventail de Jeanne (1927)
  • Divertissement para orquestra de câmara (1930)
  • Suíte sinfônica Paris para orquestra de câmara (1930)
  • Symphonie marine (1931)
  • Ouverture de fête (1940)
  • Louisville Concerto (1953)
  • Hommage à Mozart (1955)
  • Bacchanale (1956)
  • Tropismes pour des amours imaginaires (1957)
  • Bostoniana (1961; primeiro movimento de uma sinfonia inacabada)

Concertante

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  • Concerto para Violoncelo e Instrumentos de Sopro (1925)
  • Concerto para Flauta (1934)
  • Concertino da camera para Saxofone Alto e Onze Instrumentos (1935–1936)
  • Symphonie Concertante para Oboé e Orquestra de Cordas

Música de Câmara/Instrumental

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  • Six pièces para harpa solo (1916–1917)
  • Trois Pièces para órgão Pièce Solennelle, Musette, Fugue (1920)
  • Deux mouvements para 2 flautas (ou flauta e oboé), clarinete e fagote (1921)
  • Jeux, Sonatina para flauta e piano (1923)
  • Le Jardinier de Samos para flauta, clarinete, trompete, violino, violoncelo e percussão (1924)
  • Française para violão (1926)
  • Arie (Vocalise) para flauta, violino e piano (1927)
  • Aria para flauta (ou outro instrumento) e piano (1927, 1930)
  • Trois pièces brèves para quinteto de sopros (1930)
  • Ariette para violão (1935)
  • Cinq pièces en trio para oboé, clarinete e fagote (1935)
  • Entr'acte para flauta (ou violino) e harpa (ou violão) (1935)
  • Pièce para flauta solo (1936)
  • Quarteto de Cordas (1937–1942)
  • Capriccio pour dix instruments para flauta, oboé, clarinete, fagote, trompete, harpa, 2 violinos, viola e violoncelo (1936–1938)
  • Trio para violino, violoncelo e harpa (1944)
  • Deux interludes para flauta, violino e cravo (ou harpa) (1946)
  • Étude-caprice pour un Tombeau de Chopin para violoncelo solo (1949)
  • Ghirlarzana para violoncelo solo (1950)
  • Caprilena para violino solo (1950)
  • Impromptu para trompete e piano (1950)
  • Carignane para fagote e piano (1953)
  • Arabesque para fagote e piano

Piano

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  • Histoires, dez peças para piano (1922)
  • Toccata (Ré maior)
  • Escales (arr. para piano pelo compositor)
  • Le vent dans les ruines (En Champagne)
  • Les rencontres (Petite suite en forme de ballet)
  • Matin sur l'eau
  • Noel en Picardie
  • Petite suite en 15 images (1944)
  • Valse de L'éventail de Jeanne (arr. para piano pelo compositor)

Vocal/Coral

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  • Le poète et la fée

Música incidental

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Música para filmes

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Referências

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  1. ↑ "Jacques Ibert", in Sax, Mule & Co, Jean-Pierre Thiollet, H & D, 2004, p. 135
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Laederich, Alexandra, "Ibert, Jacques." Grove Music Online. Oxford Music Online, acessado em 18 de setembro de 2010 (inscrição necessária)
  3. 1 2 3 4 5 Langham Smith, Richard 1992, "Ibert, Jacques." The New Grove Dictionary of Opera, Grove Music Online, acessado em 18 de setembro de 2010 (inscrição necessária)
  4. ↑ Kuhn, Laura (ed.) Ibert, Jacques (François Antoine), Student Encyclopedia of Music, vol. 2, Schirmer Reference New York, publicado em 1999, acessado em 18 de setembro de 2010 (inscrição necessária)
  5. 1 2 Griffiths, Paul and Richard Langham Smith "Ibert, Jacques (François Antoine Marie)." The Oxford Companion to Music, Oxford Music Online, acessado em 18 de setembro de 2010 (inscrição necessária)
  6. ↑ Patsy Morita "Entr'acte, for flute (or violin) & harp (or guitar)(from "Le médecin de son honneur"). "ALLMUSIC", acessado em 30 de março de 2014

Ligações externas

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