| ARTICULOS |
| Siempre el tema de la interpretaci�n en la m�sica es muy pol�mico, y no s�lo en el mundo cl�sico. En la atm�sfera acad�mica se escucha muy a menudo frases como 'Beethoven debe ser tocado as�'', 'Mozart no escribi� esa din�mica en la partitura', 'el sonido debe ser de esta manera...' quiz�s esto sucede porque no contamos con pruebas auditivas de c�mo se escuch� la m�sica de Bach en su tiempo, o las sonatas de Beethoven interpretadas bajo sus propias manos. Nunca sabremos como son� esa m�sica cuando fue compuesta.Todo cambia, los instrumentos mejoran, las salas de conciertos ofrecen diferentes ac�sticas, nuestra cultura avanza, las distracciones incrementan, y nuestras mentes no son las mismas. La tecnolog�a es una fuerte influencia: �es un 'sonido fuerte' de 250 a�os atr�s igual a los que hoy podemos experimentar, digamos, en un concierto de rock? Para mejorar nuestro entendimiento de interpretaci�n, tenemos que profundizar en el tema, estudiar el material del periodo que nos interesa, leer los documentos existentes sobre interpretaci�n, desmenuzar partituras, conocer sobre la vida de nuestro compositor, escuchar grabaciones antiguas y modernas... y ser creativos. Todo esto nos sirve para poder tener una s�lida base que nos ayude y fortalezca al momento de expresarnos musicalmente. A veces en un mismo periodo musical, los tratados sobre interpretaci�n no concordaban, complic�ndonos un poco m�s nuestro acercamiento a este tema. Dentro de la estructura de un concierto, las cadencias siempre son temas de grandes discusiones. �C�mo las abordamos? �Repetiremos lo que un int�rprete escribi� hace muchos a�os atr�s? �Ejecutamos lo que escribi� el compositor?, �a lo mejor lo escrito es s�lo una sugerencia?�Debemos crear nuestras propias cadencias? Y de ser as�, �por d�nde empezamos? No pretendemos abarcar todo sobre el vasto tema de la interpretaci�n, pero s� ayudarlo a sumergirse un poco en �l. Lo llevaremos a las cadencias, y para ser m�s espec�ficos, a aquellas que se encuentran en el Concierto para Clarinete y Orquesta en La mayor de W. A Mozart, obra de mucha importancia en la literatura del clarinete. Clariperu desea agradecer a Pedro Guridi (Chile) por su valiosa ayuda en el desarrollo de este art�culo. |
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| Un concierto, por tradici�n, es una obra que consta de varios movimientos, com�nmente tres. Durante este discurso, los compositores ofrec�an espacios libres para que el solista d� rienda suelta a su virtuosismo y creatividad personal. Estos espacios son las cadencias. Al parecer, el Concierto para Clarinete de W. A. Mozart ofrece tres. En este art�culo podr� ver y estudiar aquellas cadencias interpretadas por algunos de los mejores clarinetistas del mundo. |
| LAS CADENCIAS EN EL CONCIERTO PARA CLARINETE DE MOZART |
| � Primer movimiento: Allegro |
| Mozart fue un gran improvisador, como lo testimonian cartas y otros escritos existentes creados durante su vida. Mozart sorprend�a en sus conciertos, y esto se debe considerar al momento de enfrentar las cadencias en sus obras. Era com�n esperar una improvisaci�n en la �poca. En el caso del concierto K. 622 para clarinete, Mozart trabaj� esta obra con un int�rprete en particular en mente, su amigo Anton Stadler, virtuoso clarinetista que en su curiosidad, extendi� el clarinete a una tercera mayor inferior. Esta ampliaci�n grave del instrumento llamado 'clarinete de basseto' es lo que Mozart explotar�, d�ndole al clarinete la oportunidad expresiva de mostrar sus encantos en todos sus registros. Stadler era un h�bil improvisador, como lo eran la mayor�a de instrumentistas en la �poca. Mozart debi� asumir que Stadler agregar�a sus cadencias en los calderones indicados. |
| Existe algo de iron�a en el t�tulo de este art�culo. Se lee "Las cadencias en el..." pero en realidad, �existen cadencias en el concierto para clarinete? A lo mejor son s�lo descansos que se pueden adornar brevemente, ya que los tres momentos con calder�n est�n situados sobre un acorde en estado fundamental. Quizas no deber�an alterarse, y de ser as�, �por qu� tantos instrumentistas agregan sus propias cadencias o adornos? Veamos los dos momentos en el primer movimiento donde existen estas sugerencias: |
| � Sabine Meyer Estas cadencias han sido tomadas de la versi�n en vivo que grabara esta clarinetista alemana con la Filarm�nica de Berl�n bajo la direcci�n de Claudio Abbado. Sabine Meyer utiliza un clarinete de basseto moderno. |
| � Introducci�n |
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| � Mozart y la improvisaci�n |
| Debido a su popularidad, el concierto para clarinete fue grabado pronto por ilustres int�rpretes, como lo coment�ramos en nuestro art�culo "El concierto de Mozart en CD: una gu�a para todos". Creemos que un buen comienzo para estudiar y llegar a nuestras propias conclusiones sobre las cadencias en esta obra, es o�r lo que otros clarinetistas han dejado registrado en sus grabaciones. Al tocarlas, revisarlas y compararlas, podemos analizar un poco mejor el proceder de cada una de ellas. �Qu� recurso utiliza el int�rprete para crear su cadencia? �qui�nes explotan el registro del instrumento? �El ritmo, de donde lo toman para fabricar sus cadencias? �Respetan todos ellos la armon�a sugerida? Estas son algunas de las preguntas que podemos formularnos al momento de ver los fragmentos que les ofreceremos. Y es que el presente escrito no le responder� preguntas, si no todo lo contrario: las preguntas se las haremos nosotros. A continuaci�n les presentamos transcripciones de las cadencias interpretadas por varios de los mejores clarinetistas del mundo: John McCaw, Alessandro Carbonare, Sabine Meyer, Eric Hoeprich, Thea King, Charles Neidich, Anthony Pay y Martin Fr�st. En el segundo movimiento encontrar� adem�s las cadencias que realizaron Thomas Friedli, Jack Brymer y Reginald Kell. |
| � Las cadencias interpretadas hoy en d�a |
| Aclaraci�n: de aqu� en adelante, siempre el primer fragmento corresponder� al comp�s 127, y el fragmento inferior siguiente, al comp�s 317. |
| En ambos casos, el calder�n est� escrito en el s�ptimo grado del acorde: en el comp�s 127 tenemos Re s�ptima (D7), el cual se escucha un comp�s antes (126) a modo de arpegio; en el segundo caso es Sol s�ptima (G7), y la misma f�rmula es usada: calder�n en el s�ptimo grado ( comp�s 317) y arpegio del mismo acorde como anticipaci�n (comp�s 316). Sobre cada uno de los calderones, muchos int�rpretes han elaborado cadencias o peque�os adornos. Otros, como Karl Leister en la grabaci�n del sello Camerata, ejecutan s�lo lo que est� escrito en la partitura. Las cadencias se las presentamos junto al int�rprete responsable de su ejecuci�n. Al final de esta p�gina, pondremos a su disposici�n todas las cadencias en formato PDF para que las pueda imprimir y estudiar con calma en casa. � John McCaw Esta cadencia se puede escuchar en la grabaci�n que realizara este gran instrumentista en 1971 junto a la New Philharmonic Orchestra. McCaw fue alumno del legendario clarinetista Frederick Thurston en el Royal college of Music en Londres. Estas son las dos cadencias del primer movimiento: |
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| comp�s 317 |
| comp�s 127 |
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| � Eric Hoeprich Un experto en el tema de la interpretaci�n de instrumentos hist�ricos, Eric Hoeprich grab� este concierto utilizando un clarinete de basseto de la �poca. El concierto de Mozart fue grabado en febrero del 2001 con la Orchestra of the Eighteenth Century con Frans Bruggen en la direcci�n. El disco compacto es editado por el sello Glossa. Estas son sus cadencias: |
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| � Alessandro Carbonare En la breve entrevista publicada en Clariperu, el clarinetista italiano Alessandro Carbonare menciona: "�Por qu� grabar los quintetos de Brahms o Mozart y tocarlos como Karl Leister o Brymer? �D�nde est� el inter�s de tocar como copia de otros grandes clarinetistas?" Estas son sus cadencias transcritas del disco "Mozart - Rossini" del sello discogr�fico Agora Music. Alessandro utiliza un clarinete en La de la firma Selmer (modelo 'Recital'): |
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| � Anthony Pay Otro clarinetista involucrado en la interpretaci�n de instrumentos hist�ricos es Anthony Pay de Inglaterra. Esta versi�n corresponde a la ofrecida por el sello discogr�fico DECCA detro de la serie "The Mozart Almanac". La orquesta es "The Academy of Acient Music" e interpretan todos ellos en instrumentos de la �poca. Estas son las cadencias de Pay: |
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| � Thea King Esta dama inglesa ha grabado una gran cantidad de obras del repertorio clarinet�stico con el sello discogr�fico Hyperion, del cual esta versi�n ha sido tomada. Thea King interpreta en un clarinete de basseto junto a la English Chamber Orchestra. Sus cadencias son breves: |
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| � Charles Neidich Virtuoso clarinetista americano, ex-miembro de la Orpheus Chamber Orchestra y maestro principal de la Juilliard School of Music, Charles Neidich presenta una de las cadencias m�s interesantes y pol�micas. El clarinete de basseto es utilizado en casi todo su rango. A primera vista, su interpretaci�n es m�s extensa, si las comparamos con cualquiera de las anteriores. Esta grabaci�n fue hecha para el sello Grammophon con un clarinete de basseto moderno, fabricado por la firma Leblanc: |
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| � Martin Fr�st Este joven instrumentista es un aclamado solista internacional que ha creado inusuales espect�culos con el clarinete. Su versi�n del concierto para clarinete de Mozart fue votada en el 2005 como 'la mejor de todos los tiempos'. Original de Suecia, Martin Fr�st grab� esta obra con un clarinete de basseto. Les recomendamos mucho obtener esta grabaci�n que cuenta con la participaci�n de la Amsterdam Sinfonietta. |
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| � Segundo movimiento: Adagio |
| Durante el Adagio del concierto, se encuentra un calder�n en el comp�s 59. Es nuevamente en este lugar donde varios instrumentistas han elaborado distintas cadencias. �Es adecuado tomarse la libertad de agregar una cadencia? �Por qu�? Veamos la partitura original: |
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| comp�s 59 |
| Este segundo movimiento est� escrito en la tonalidad de Re mayor. La parte del clarinete en La est� escrita entonces, en Fa mayor. El comp�s 58 y 59 tienen un sola nota, un Si bemol, que es el s�ptimo grado del acorde de Do, el cual tiene una funci�n de dominante de Fa (V grado con s�ptima). En el comp�s 57, el clarinete tiene arpegios de Sol mayor, que corresponde a la funci�n dominante del Do s�ptima (compases 58-59), que a su vez que anuncia a Fa mayor para la recapitulaci�n. Ya que hemos comentado anteriormente sobre los int�rpretes, no redundaremos en sus datos, salvo en el caso de los nuevos nombres: Thomas Friedli, Jack Brymer y Reginald Kell. Recordemos que estas cadencias corresponden a las grabaciones anteriormente mencionadas. Continuemos. � Alessandro Carbonare, Anthony Pay, Thea King y Thomas Friedli. Estos cuatro clarinetistas tocan la misma cadencia en este movimiento. Thomas Friedli es un destacad�simo solista suizo, y ha grabado varios conciertos durante su carrera. El concierto de Mozart lo interpreta junto a la Z�rcher Kammerorchester. |
| V7/V |
| V7 |
| � Sabine Meyer En el segundo movimiento, Sabine de despliega un poco m�s, y explota el registro grave del clarinete de basseto: |
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| � Eric Hoeprich La cadencia de Hoeprich baja directamente con arpegios, y luego asciende con figuras ritmicas variadas: |
| � Martin Fr�st Observemos lo que interpreta Fr�st en esta parte del concierto con el clarinete de basseto: |
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| � John McCaw Antes de terminar en la nota Mi grave del clarinete en La, John McCaw se despliega un poco en la melod�a: |
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| � Jack Brymer Jack Brymer realiz� siete grabaciones del concierto de Mozart. La presente trascripci�n fue tomada de la versi�n de 1964 con la London Symphony Orchestra dirigida por Sir Colin Davies. Al igual que McCaw, Brymer termina tambi�n en la nota m�s grave del clarinete en La: |
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| � Reginald Kell Alumno de Haydn Draper, Reginald Kell (1906 - 1981) es considerado uno de los clarinetistas m�s influyentes del siglo XX. Form� parte de muchas orquestas importantes de Inglaterra, su pa�s natal. La siguiente cadencia fue tomada de la grabaci�n que realizara en 1957. Algunas grabaciones hist�ricas de este estupendo m�sico est�n disponibles en la compa��a Clarinet Classics. |
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| Quiz�s luego de leer este art�culo se sienta motivado a tocar las diferentes cadencias. Se lo recomendamos. Para que se pueda llevar los fragmentos que ha visto en esta p�gina a su atril musical, le ofrecemos todas ellas en formato PDF. Todas las transcripciones que ha visto en este escrito son aproximaciones a las interpretaciones grabadas en los diferentes discos. Las notas est�n ah�, pero varias din�micas y detalles de interpretaci�n de cada int�rprete han sido exclu�das. Las cadencias se pueden bajar en este enlace en formato PDF, listas para imprimir. Son cuatro p�ginas. Si tiene alg�n comentario sobre esta p�gina, por favor escr�banos. |
| � Las cadencias en PDF para imprimir |
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| � Charles Neidich La l�nea mel�dica de Neidich parece descender, pero inmediatamente sube para finalmente descender al Do grave del clarinete de basseto. Se escuchan dos trinos durante su solo: |
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