كايجو

ملصق فيلم غاجيرو سنة 1954م

كايجو (باليابانية: 怪獣) هي كلمة يابانية تترجم حرفيا إلى "مخلوق غريب"، وتستخدم للإشارة إلى الأفلام التي عادة تعرض الوحوش في أي شكل من الأشكال، والتي في الغالب تهاجم مدينة يابانية كبرى أو تهاجم وحوش أخرى في معركة.
من المصطلحات المتعلقة تشمل كايجو إيجا (باليابانية: 怪獣映画) تشير إلى الفيلم الذي يحوي وحوشاً عملاقة أو وحشاً واحداً، كايجين (باليابانية: 怪人) تشير إلى الروبوتات المتوحشة ودايكايجو (باليابانية: 大怪獣) (تشمل الوحوش الأكبر). غودزيلا أحد الأمثلة على الدايكايجو.

التسمية

تعني كلمة "كايجو" (باليابانية: 怪獣（كاي جو）) حرفياً "الوحش الغريب"، وكانت تشير في الأصل إلى الوحوش والمخلوقات المستمدة من الأساطير اليابانية القديمة، كما ظهر المصطلح قبل ذلك في العمل الصيني "كلاسيكيات الجبال والبحار". ولا توجد صور تقليدية للكايجو أو مخلوقات شبيهة بها ضمن كائنات "اليوكاي" في التراث الشعبي الياباني، بالرغم من إمكانية العثور على كائنات عملاقة في أساطيرهم مثل التنانين اليابانية.

بعد انتهاء فترة العزلة اليابانية (ساكوكو) وانفتاح اليابان على العلاقات الخارجية في منتصف القرن التاسع عشر، بدأ استخدام مصطلح "كايجو" للتعبير عن مفاهيم متعلقة بالإحاثة والكائنات الأسطورية من مختلف أنحاء العالم. فعلى سبيل المثال، أُطلق وصف "كايجو" على الكائن الغامض الذي يشبه ديناصور "سيراتوصوروس" والذي ظهر في قصة "وحش بارتريدج كريك" (1908) للكاتب الفرنسي جورج دوبوي. ومن الجدير بالذكر أنه خلال فترو مييجي، وتحديداً حول عام 1890، قُدِّمت أعمال الكاتب جول فيرن للجمهور الياباني وحققت نجاحاً كبيراً.

التاريخ

التاريخ المبكر

ظهرت فكرة الوحوش العملاقة في بيئات المدن بأشكال متنوعة قبل القرن العشرين. من الأمثلة البارزة سلسلة "العالم قبل خلق الإنسان" (بالفرنسية: Le Monde avant la création de l'homme) لعالم الفلك كامي فلاماريون عام 1886، والتي تضمنت رسومًا توضيحية تصور ظهور ديناصورات تمشي على رجلين في المجتمع المعاصر آنذاك.

وفي الأول من أبريل عام 1906، نشرت صحيفة "شيكاغو تريبيون" وصحف أمريكية أخرى مقالاً مطولاً يروي قصة غزو مفترض لمدينة شيكاغو من قبل "حشود من وحوش ما قبل التاريخ التي تنشر الموت والدمار". تضمن المقال ثماني صور معدلة تظهر ديناصورات ضخمة وزواحف مجنحة وهي تهاجم معالم مشهورة في شيكاغو، مثل مبنى معهد الفن وحديقة حيوان لينكولن بارك.

ظهرت عناصر هذا النوع الفني أيضًا في نهاية فيلم الرسوم المتحركة القصير "الحيوان الأليف" (بالإنجليزية: The Pet) عام 1921 للمخرج وينسور مكاي، حيث يبدأ حيوان عملاق غامض في تدمير المدينة حتى تتم مواجهته بضربة جوية مكثفة. استند الفيلم إلى حلقة من سلسلة قصص مكاي المصورة "أحلام محبي الجبن" عام 1905، ويُرجح أنه أقدم فيلم يُصَوِّرُ وحشًا عملاقًا يهاجم مدينة.

عصر وحوش ما قبل التاريخ (العشرينيات–الأربعينيات)

بدأ ظهور الأفلام الطويلة التي تلعب فيها الوحوش العملاقة دور البطولة خلال فترة ما بين الحربين العالميتين. تميزت هذه الفترة باستخدام مخلوقات من ما قبل التاريخ نجت حتى العصور الحديثة في مناطق طبيعية غير مكتشفة، أو من خلال سبات طويل في الكهوف أو الجبال الجليدية، ثم تبدأ في الهياج عند احتكاكها بالبشر.

في عام 1925، عرض فيلم "العالم المفقود" (بالإنجليزية: The Lost World)، المقتبس عن رواية آرثر كونان دويل، التي تدور احداثها حول العديد من الديناصورات، بما في ذلك "برونتوصور" الذي يتحرر في لندن ويدمر جسر البرج. كان بناء الفيلم ثوريًا ووضع الأساس لأفلام الوحوش العملاقة المستقبلية. وقد تم تحريك الديناصورات باستخدام تقنيات "إيقاف الحركة" الرائدة على يد ويليس أوبراين، الذي قام لاحقًا بتحريك الكائن العملاق الشبيه بالغوريلا في فيلم "كينغ كونغ" عام 1933. ويُعد النجاح الهائل لفيلم كينغ كونغ الانطلاقة الحقيقية لهذا النوع من الأفلام، حيث قدم مخططًا أساسيًا لإنتاجات "الكايجو" اللاحقة، وترك أثرًا دائمًا في صناعة أعمال دور العرض.

وفي عام 1942، قدم فيلم الرسوم المتحركة القصير لسوبرمان "العملاق القطبي" (بالإنجليزية: The Arctic Giant) ديناصورًا من نوع "تيرانوصور" يذوب عنه الجليد ويهاجم مدينة متروبوليس. ويُعد هذا العمل من الإنتاجات الرائدة التي صورت شخصية شبيهة بغودزيلا وهي تهاجم حضارة حديثة.

أفلام الكايجو اليابانية الأولى (الثلاثينيات)

ظهر الأسلوب الياباني في صنع أفلام الوحوش العملاقة، حيث يرتدي الممثلون فيه بدلات للوحوش، لأول مرة في أوائل الثلاثينيات. من الأمثلة المبكرة فيلم "كينغ كونغ الياباني" (رومنة: Wasei Kingu Kongu) عام 1933، وفيلم "وصول بوذا العظيم" عام 1934، وفيلم "كينغ كونغ الذي ظهر في إيدو" عام 1938. ورغم ضياع هذه الأفلام خلال الحرب العالمية الثانية، إلا أن بعض الصور الناجية منها توثق البدايات المبكرة لسينما "الكايجو" في اليابان. ويُعتقد أن فيلم عام 1934 أثر في إنتاج سلسلة "ألترامان" لاحقًا.

عصر الوحوش المتحولة والذرية (الخمسينيات)

بعد الحرب العالمية الثانية، تحولت جذور الوحوش من كائنات ما قبل التاريخ إلى حيوانات تعرضت لإشعاعات قوية أدت لتحولها إلى أحجام ضخمة، وهو ما عكس المخاوف العالمية من الانتشار النووي خلال الحرب الباردة.

من أبرز الأمثلة قصة راي برادبري القصيرة "وحش من عمق 20 ألف قامة" عام 1951، والتي تحولت لفيلم بنفس الاسم عام 1953، وتدور أحداثها حول ديناصور خيالي يتحرر من تجمده بسبب اختبار قنبلة ذرية في الدائرة القطبية الشمالية. عُرض هذا الفيلم في اليابان عام 1954 تحت عنوان "ظهور كايجو ذري"، وهو أول استخدام لهذا المصطلح في عنوان فيلم. وقد ألهم هذا العمل مباشرة فيلم "غودزيلا" (1954)، والعديد من أفلام الوحوش الأخرى مثل "هم!" (بالإنجليزية: !Them) و"تارانتولا".

في عام 1954، سعى تومويوكي تاناكا، المنتج في مفن "توهو"، لصنع فيلم يجمع بين نمط الوحوش الأمريكية والمخاوف اليابانية من الأسلحة الذرية، خاصة بعد حادثة السفينة "دايجو فوكوريو مارو" التي تعرضت لغبار إشعاعي. أدى ذلك لابتكار شخصية "غودزيلا"، وهو مخلوق مشع يخرج من أعماق المحيط، وحقق الفيلم نجاحاً كبيراً في اليابان، مما ألهم إنتاج المزيد من أفلام الكايجو.

الستينيات والسبعينيات

خلال الستينيات، بدأت مفن "توهو" في تجربة جعل الوحوش من أفلام مختلفة تتقاتل فيما بينها، مثل فيلم "كينغ كونغ ضد غودزيلا" (1962). ومع عصر سباق الفضاء، ظهرت وحوش من الفضاء الخارجي وغزوات فضائية، مثل شخصية "كينغ غيدورا". كما أطلقت مفان "دايي" سلسلة منافسة لغودزيلا بطلتها السلحفاة العملاقة "غاميرا".

تقنيات تجسيد الوحوش

فيلم "كينغ كونغ الياباني" (1933م) أحد أوائل تقنيات البدل.

طور إيوجي تسوبورايا، المسؤول عن المؤثرات الخاصة في فيلم "غودزيلا"، تقنية عُرفت باسم "البدل". فبينما استخدمت الأفلام الغربية "إيقاف الحركة"، استخدم تسوبورايا بدلات يرتديها ممثلون بشريون، مع نماذج مصغرة للمدن لخلق إيهام بالضخامة. ولجعل حركة الوحش تبدو أبطأ وأكثر هيبة، كان التصوير يتم بسرعة مضاعفة ثم يعرض بالسرعة العادية.

استخدمت أفلام الكايجو أيضاً تحريك الدمى للمشاهد التي يصعب على الممثل القيام بها. ومنذ عام 1998، بدأت الأفلام الأمريكية تعتمد على الصور المنشأة بالحاسوب، بينما استمرت اليابان في استخدام البدلات في أغلب إنتاجاتها مع دمج التقنيات الحديثة أحيانًا.

أحجام الوحوش

ترتبط أحجام الوحوش تقليدياً بالبيئة التي تظهر فيها، ولذلك يتغير حجم الوحش نفسه بين سلاسل الأفلام المختلفة، وأحياناً بين أفلام السلسلة الواحدة. في فيلم كينغ كونغ عام 1933 مثلاً، كان من الضروري أن يقاتل الغوريلا العملاق كينغ كونغ ديناصورات التيرانوصور بقوة شبه متكافئة، مع قدرته على تسلق الأشجار والمباني، لذا لم يتجاوز طوله 7-8 أمتار. أما في فيلم كينغ كونغ ضد غودزيلا عام 1962، فقد تطلب الأمر أن يواجه كينغ كونغ وحش غودزيلا (الذي يبلغ طوله 50 متراً) بشكل متكافئ، فزيد طوله إلى حوالي 45 متراً. وفي النسخة الأمريكية الحديثة غودزيلا ضد كونغ الصادرة عام 2021، دار القتال بين الوحوش وسط ناطحات السحاب الحديثة، لذا زيدت أطوالهم لتصل إلى 120 متراً لغودزيلا، وأكثر من 100 متر لكونغ.

في أفلام الكايجو الإتباعية، عادة ما تكون الوحوش أطول برأس واحد تقريباً من المباني السكنية الشائعة في منطقة القتال. يعمل هذا كمرجع للطول بالنسبة للجمهور، ويسمح بزوايا كاميرا مثيرة واستخدام المباني كعناصر مقاومة في المعارك. وإذا كانت الوحوش ضخمة جداً، تزداد احتمالية تدمير المكان بسرعة كبيرة، حيث ستنهار حتى أكبر المباني مثل بيوت الورق. في فيلم شين غوتزيلا (بالإنجليزية: Shin Godzilla) الصادر عام 2016، حُدد طول غودزيلا بـ 118.5 متراً.

أمثلة بالصور

• 
  مشهد المنارة من فيلم وحش من عمق 20 ألف قامة (1953).
• 
  مشهد الشارع من فيلم وحش من عمق 20 ألف قامة (1953).
• 
  صورة من خلف الكواليس لفيلم غودزيلا (1954).
• 
  صورة من خلف الكواليس لفيلم غودزيلا (1954).
• 
  صورة من خلف الكواليس لفيلم غودزيلا (1954).
• 
  مشهد الجسر من فيلم جاء من أسفل البحر (1955).

أعمال مختارة

أفلام

• سلسلة "غودزيلا" (1954–الآن)
• سلسلة "غاميرا" (1965–الآن)
• سلسلة "ألترامان" (1966–الآن)
• "باسيفيك ريم" (2013)
• "كلوفرفيلد" (2008)
• "هجوم العمالقة" (2015)

مانغا

• "هجوم العمالقة" (2009–2021)
• "كايجو رقم 8" (2020–الآن)
• "نيون جينيسيس إيفانجيليون" (1994–2013)

ألعاب فيديو

• ألعاب "غودزيلا" (1983–الآن)
• "شادو أوف ذا كولوسس" (2005)
• "رامبيج" (1986)

أعمال تلفاز

• "باور رينجرز" (1993–الآن)
• "نيون جينيسيس إيفانجيليون" (1995–1996)
• "مونارك: إرث الوحوش" (2023–الآن)

الأعمال الكورية

في شبه الجزيرة الكورية، أُنتجت عدة أفلام تنتمي لهذا النوع، منها الفيلم الكوري الجنوبي يونغاري (بالكورية: 대괴수 용가리) عام 1967، والذي صدرت له نسخة جديدة (إعادة صنع) بعنوان يونغاري (المعروف أيضاً باسم ريبتيليان) عام 1999، والفيلم الساخر المستوحى من كينغ كونغ "A*P*E" عام 1976، وفيلم دي-وار: حرب التنانين، بالإضافة إلى الفيلم الكوري الشمالي الشهير بولغاساري عام 1985

الأعمال الأوروبية

في أوروبا، فقد ظهرت أفلام مثل: الأفلام البريطانية ذا جاينت بيهيموث عام 1959، وكونغا عام 1961، وغورغو عام 1961، بالإضافة إلى الفيلم الدنماركي ريبتيليكوس.

الأدب

• "مشروع نيميسيس" من تأليف جيريمي روبنسون ومات فرانك (2015).
• رواية "جمعية حماية الكايجو" (بالإنجليزية: The Kaiju Preservation Society) للكاتب جون سكالزي (2023).

التأثيرات الثقافية

• في عالم ألعاب ماريو، استُوحيت شخصية دونكي كونغ والقردة الأخرى مثل "ديدي كونغ" من شخصية كينغ كونغ.
• في عالم بوكيمون، يُعد البوكيمون "تيرانايتار" (بالإنجليزية: Tyranitar) مستوحى بشكل مباشر من غودزيلا والديناصورات.
• توجد مجموعة من الأوراق في لعبة يوغي يو! تسمى "كايجو" (بالإنجليزية: Kaiju)، وهي مستوحاة من وحوش شهيرة مثل موثرا، وغاميرا، وغيغان، وكومونجا، وميكاغودزيلا.
• في فيلم حرب النجوم الجزء السادس: عودة الجيداي، كان من المفترض في الأصل أن يؤدي ممثل دور وحش "الرانكور" (بالإنجليزية: Rancor) بأسلوب أفلام الكايجو، لكن في النهاية استُخدمت دمية صُوِّرت بسرعة عالية لخلق إيحاء بالضخامة.
• أطلق مغني الراب الفرنسي ديزيز (بالفرنسية: Disiz) على ألبومه اسم "ديزيزيلا" (بالفرنسية: Disizilla) تكريماً لغودزيلا، وتضمن الألبوم أغاني تحمل عناوين مثل "كايجو".
• في لعبة ليغ أوف ليجندز، توجد مجموعة من مظاهر للشخصيات مستوحاة من الكايجو والآليين الضخمين.
• في حلقة "ميكا-سترايسند" من مسلسل ساوث بارك، أُعيدت محاكاة معارك الوحوش العملاقة المستوحاة من غودزيلا، وألترامان، وغاميرا، وموثرا.
• في لعبة برول ستارز (بالإنجليزية: Brawl Stars)، كان الموسم 26 مخصصاً بالكامل لغودزيلا، حيث تضمن نمط لعب يحاكي تدمير مدينة بواسطة "ميكاغودزيلا"، مع إضافة مظاهر لشخصيات اللعبة مستوحاة من كينغ غيدورا وميكاغودزيلا.

انظر أيضا

• غودزيلا